Архив для 2010

«Режиссёр – профессия штучная…»

Актёры делятся на группы, и каждая группа готовит своё маленькое представление. В нашей группе из четырёх – 2 человека хотят быть режиссёрами (один из них я 🙂 ), двое других предпочитают роль актёра. У каждого из «режиссёров» своё творческое видение, но так как времени мало, приходим к вынужденному компромиссу.

Групповые представления и всё, чем мы занимались прошедшие пять дней, складываются вместе и соединяются в единое целое. Четыре часа уходят на репетицию. Орко превращается в более жёсткого руководителя.

На следующий день – представление.

— Зажгите в зале свет ! — закричал АКТЁР. — Мне страшно одному!

Физический театр. Движение в грязи, в воде, в воздухе… Излучение света… Эта часть была лёгкой для меня, новичка. Благодаря практике пранатерапии, у меня неплохая визуализация. Однако визуализации работала хорошо только с закрытыми глазами. Ага, проблема.

Вторая часть оказалась для меня катарсисом. Память тела — тело вспоминает своё движение в различных возрастах — в 5-летнем, 3-летнем, в годовалом возрасте, в 3 месяца, перед самым рождением. Движение по родовому каналу, рождение. Глаза закрыты. Пробуждение этой памяти вызывает поток эмоций и слез.

К счастью, к этому времени актёры уже находились на полу, на четвереньках, в тонкой золотистой пыли навозно-земляного пола и испытывали эмоции гнева, рождающегося изнутри.

Гнев перешёл в животный страх, страх — в глубокое отвращение, отвращение — во вселенское горе и обиду (слезы уже лились без удержу).

Отпускаем разрушительные эмоции из тела глубоко в землю и позволяем себе ощутить любовь и чувственность, которые переходят в мужество (уже на стоя ногах). Слезы высохли, и израненный самурай уже готовился к последней битве.

…К счастью, объявили перерыв на чай. Простенькие бутерброды оказались как нельзя кстати и помогли успокоить ещё бушующее море эмоций.

После перерыва новое упражнение — наблюдение за предметами вокруг нас. Периодическое перечисление и стирание их из памяти. Создание собственной карты движений на основе наблюдений. Создание карты движений с партнёром. И, наконец, представление — опять в центре круга, но уже по более сложной программе: карта движений соло, дуэт с партнёром с участием голоса (несколько строчек собственного сочинения, посвящённые опыту каввали).

И все они теряются в потоке, чтобы соединиться вновь
В безвременном пространстве, состоящем
Из чистой Радости и неземной Любви.

(And all are lost! yet joined together!
In the ever-present field! of pure Joy! and Love!)

(Партнёр при этом декламировал свои строки. Два монолога сплетались в диалог.)

При этом актёры двигались в круге, по кругу, задавали ритм хлопаньем ладоней и пытались петь каввали на английском языке. Именно пытались, потому что и без пения создалась функциональная перегрузка.

В последней части актёров разделили на группы и попросили подготовить небольшое представление на основе элементов, с которыми они работали все эти дни. Представление назначено на воскресенье.

Разобрали вопрос про эротическое тело.

Следующий вопрос Майи – что для вас значит театральное тело?

Разобрали вопрос про эротическое тело.
Следующий вопрос Майи – что для вас значит театральное тело?

Реальность тела не дана изначально, она должна быть создана и понята. (У. Блейк)

Тренинг продолжается в том же асоциальном ключе — в молчаливой работе соло или с партнёром. В короткие перерывы продолжаю укреплять создавшиеся дружеские связи.

После разминки по Калларипаяту — импровизированное Тай Ци с различным фокусом глаз — близким (на частях своего тела), средним («зомби») и дальним (в бесконечность); наблюдая за партнёром, с закрытыми глазами. Характер движений меняется в зависимости от фокуса глаз. Создание карты движений с партнёром. Исполнение разученных движений соло и в дуэте в центре круга под ритм хлопающих ладоней.

Движение с различным фокусом глаз, с добавлением голоса (наконец то!):

NA BHOOMIR NA THOYAM NA TEJO NA VAYU

(Я — не вода, я — не земля, я — не свет, я — не ветер!)

Мой партнёр – паренёк из Нагаленда – с трудом схватывает на слух данные слова. Я рада: оказывается, что не у меня одной трудности с аудированием звуков.

Вчерашний вопрос Майи к участникам: «Что для вас лично значит физическое тело?»

(Паренёк из Нагаленда, краснея: «Физическое тело для меня — это красивое тело, которое нравится девушкам…»)

Сегодняшний вопрос Майи к участникам: «Что для вас лично значит эротическое тело?»

Последний день каввали. Занятие началось с группового алапа (медленной вокальной разработки музыкальной темы), который закончился быстрее, чем группа сумела распеться. Затем, по традиции, последовала короткая молитва Аллаху, молитва пророку Мухаммеду и суфийскому святому Али, после чего полились песнопения. Интересный нюанс был в том, что активно участвующая публика была в своём большинстве индуистами.

После каввали – смена энергий. Короткая разминка в стиле калларипаяту и переход к работе с телом. Ритм, перетекающий из внешнего во внутренний и снова во внешний, непрерывно поддерживается Орко. Групповая работа, пространство, голос. На третий день занятий ощущается общая усталость.

Ребята, которые пришли, чтобы получить счастливый билет в Болливуд, в обломе. Театр Орко – это театр Ежи Гротовского.

«Репетиции – это не только подготовка к премьере, это пространство, в котором мы открываем самих себя, в котором мы можем шагнуть за пределы своих возможностей».

Некоторые сдаются.

Вопрос Орко к участникам: напишите свои впечатления о каввали.

Родилось маленькое стихотворение:

Меняющийся ритм и звуки древней музыки суфиев
Соединяют исполнителей в экстазе.
Энергии поток волшебный течёт наружу к зачарованным танцорам.
И все они теряются в потоке, чтобы соединиться вновь
В безвременном пространстве, состоящем
Из чистой Радости и неземной Любви.

(The changing rhythm and the notes of ancient Sufi music
Are connected and held together by the ecstatic singers.
And this creates a magic flow of energy
Through them and out, to the enchanted dancers.
And all are lost yet joined together
In the ever-present field of pure Joy and Love.)